La balada de Carabanchel

El aduar de Virgen del Puerto en 1968, antes de ser engullido por la M-30   Cancionero del arroyo. 1920     Barrio pobre   Este aduar vergonzoso de la Virgen del Puerto de espaldas al palacio y a los parias abierto, como es tan miserable, enjuaga sus pesares en las escasas aguas del turbio Manzanares. La escoba de los ricos le dio viva basura que, bajo cobertizos, anémica ternura  pone en el abandono del invierno fatal, y cuando en el ocaso, empalidece el lampo y se mustia la tarde, en la Casa de Campo se oye trinar el rifle del cazador real. Aduar caritativo de la Virgen del Puerto, aduar con corazón a los pobres abierto, Virgen para las víctimas del funesto destino, puerto para los náufragos que no encuentran camino, quede aquí tu recuerdo, barrio pobre y amigo, que puerto Virgen fuiste una tarde conmigo.   Armando Buscarini 1904 - 1940   

  ESCUADRA HACIA LA MUERTE (VERSIÓN DE RAÚL HERNÁNDEZ GARRIDO)   IMÁGENES

    Nicolás el barbero y Manuel Mascabrevas de borrachera. 1955 / AFCM   El pueblo renuncia a su salvación eterna   Cuánta blasfemia, oh pueblo empecinado. Escarneciendo imágenes y ritos, en términos blasfemos e inauditos te defecas en todo lo sagrado.   En lugar de mostrarte resignado y bendecir la mano que te azota y ofrecer tu mejilla patriota al golpe del verdugo enamorado,   tú te revuelves zafio y manchas todo con sucia boca y taco de taberna, untando el aire con tu baba y lodo.   No hay en tí una palabra dulce y tierna y te niegas tozudo de ese modo a disfrutar después la vida etrena.   T.B.O. 1978 Alfonso Satre 1926 - 2021        

 

Alfonso Sastre en la taberna La Serrata del barrio de San Pascual, La Taberna Fantástica     Sastre propuso —y cultivó ejemplarmente— como superación dialéctica de la aparente antítesis entre los dos polos del teatro del siglo XX —el didacticismo de Brecht y el nihilismo de  Beckett —, lo que él mismo denominó «tragedia compleja», en la que el conflicto trágico central no encubre la maraña de sentimientos e intereses contradictorios implicados, sino que pone en evidencia la degradación social y psicológica subyacente. Por eso las tragedias sastrianas incluyen elementos cómicos y hasta ridículos (sin caer en la simplificación de lo tragicómico). El propio autor lo explica en  La revolución y la crítica de la cultura  (Grijalbo, 1970): «Yo me río antes, y cuando usted baje la guardia para reírse conmigo se va a encontrar con que le he contado —sí, a traición— la tragedia que usted habría rechazado, o incomprendido, planteada en los términos inalcanzables para usted de una conciencia no

  Un libro imprescindible para conocer el teatro social actual. Desde dramaturgos consagrados a noveles. Una nueva audacia de Ediciones Invasoras. Para los tiempos en que nos ha tocado vivir...  

    Ilustración en La Tía Marizápalos. Cuentos de majia y encantos. 1853

  Pablo Picasso 1881 - 1973

  La Càrrega (La Carga). Óleo sobre lienzo. 298 x 471 cms. 1899    Ramón Casas 1866 - 1932

 De la mejor pintura que se puede ver en Madrid: Charles Villeneuve Acuarelas   Calle de Alcalá. Acuarela. 2018   Charles Villeneuve (1971)     Exposición en la Casa de Vacas

  Pobres esperando la sopa boba . Óleo sobre lienzo. 1899 Isidre Nonell 1872 - 1911

    Desnudo de mujer sentada con paipay. Lápiz sobre papel. 1893   Desnudo de mujer sentda. Carboncillo y lápiz sobre papel. 1893   Miguel Blay 1866 - 1936

  Fotografía de Irene Rodríguez De entre los grandes escultores de la generación de la República merece una atención especial Juan Cristobal González (1896 - 1961). Formado en el clasicismo, fue aprendiz en el taller de Mariano Benlliure, se identificó desde muy joven con la estética y las formas de Donatello y el Quattrocento, pero también desde muy pronto sus formas adquirieron una expresividad cubista que mantuvo a lo largo del tiempo. El escultor y la modelo Luz Fernández      Fue uno de los escultores que más monumentos públicos realizó: Goya en Madrid, El Cid en Burgos, Ganivet en Granada. Siendo un artista comprometido con la República, el Franquismo no solo le toleró sino que le encargó obras significativas, aprovechando el empuje herioco de sus figuras; el caso más evidente es de El Cid de Burgos de 1955, que se convirtió practicamente en un emblema de la ciudad y uno de los iconos del regímen. Tarjeta postal de 1955      En mi juventud esta estatua me parecía un verdadero en

  José María Díaz Casariego. Reparto de fusiles en el palacio de Medinaceli (Madrid). 30 de julio de 1936 José María Díaz Casariego 1897 - 1967

  Isaac Lévy. Puente de Toledo (Madrid) 1900   Isaac Lévy 1833 - 1913 León et Lévy     Gentes de las Cambroneras ¿qué haceis ahi como pasmarotes? ¿qué haceis mirando hacía acá  si el sol os da en los ojos? Mirando a los giris y al cajón de arretratar pa que se nos quiten los piojos. Mirando pa que nos saquen tan hermosos como somos y nuestra madre nos parió,  que la hermosura no va por fuera que está en los ojos.   Gentes de las Cambroneras, delante del puente, de espaldas a Madrid, siempre. Madrid de los señoritos, nosotros, de las Cambroneras.   Gentes de las Cambroneras ¿cuánto os van a dar? El pan nuestro de cada día dánoslo hoy, por la cruz  o por el hierro.   Gentes de las Cambroneras, gentes del baldeo y la peineta, ángeles del Señor bajados del cielo a patadas.   Carlos Caballero    

  Escuadra hacia la muerte. Drama en dos partes fue estrenada por el Teatro Popular Universitario, con la dirección de Gustavo Pérez Puig , el 18 de marzo de 1953 , en el teatro María Guerrero de Madrid. Fue prohibida por orden gubernativa tras tres representaciones; no volvió  ser puesta en escena hasta 1989. Estreno. De izquierda a derecha: Gustavo Pérez Puig, Miguel Ángel Gil, Juanjo Menéndez, Agustín González, Alfonso Sastre, Adolfo Marsillach y Fernando Guillén Ediciones Alfil. Colección Teatro, 1953     Parte Primera   Cuadro Primero   Interior de la casa de un guardabosques, visible por un corte vertical. Denso fondo de árboles. Explanada en primer término. Es la única habitación de la casa. Chimenea encendida. En los alrededores de la chimenea, en desorden, los petates de seis soldados. En un rincón, ordenados en su soporte, cinco fusiles y un fusil ametrallador. Cajas de municiones. Una barrica de agua. Un teléfono de campaña. Una batería eléctrica. Un gran montón